13. Архитектор и его творение — величественное наследие начала XIX в. (полный урок)

Архитектура первой четверти XIX века

Первая четверть XIX века в России стала периодом бурного развития градостроительства. В это время в архитектуре преобладает возведение гражданских и административных зданий.

Можно отметить следующие характерные черты в архитектуре первой четверти XIX века:

• возрастание культурного значения городов;

• активное градостроительство;

• появление в градостроительстве отличительной идеи единства строений.

Показательным примером реализации различных архитектурных особенностей является Санкт-Петербург.

Архитектура классицизма: Андреян Дмитриевич Захаров, Василий Петрович Стасов, Карл Иванович Росси

Основными отличиями классицизма XIX века от предыдущего периода были:

• более симметричные формы;

• более высокие колонны;

• геометричность фасадов и чёткость линий.

Одним из проявлений единого стилевого начала высокого классицизма стал синтез искусств. В этом стиле работали А. Н. Воронихин, А. Д. Захаров, К. И. Росси, В. П. Стасов.

Крупнейшим представителем высокого классицизма был Андреян Дмитриевич Захаров (1761–1811 гг.). Захаров с отличием окончил Академию художеств, прошёл стажировку во Франции, а затем вернулся в Россию и приступил к работе в Академии художеств, став руководителем архитектурного класса.

Известность Андреян Дмитриевич получил как блестящий архитектор, который перестроил Адмиралтейство.

Адмиралтейство возвели в начале XVIII века по чертежам Петра Великого. Здание одновременно выполняло две функции: это была верфь и крепость. Для этих целей Адмиралтейство окружили рвом с водой и широким пустым пространством. Через сто лет после строительства облик улиц рядом с Адмиралтейством значительно изменился: появились роскошный барочный Зимний дворец, здание Сената, памятник Петру I ― Медный всадник. Рядом с этими постройками Адмиралтейство стало выглядеть неприглядно, поэтому назревала необходимость обновления старого здания. Решить эту задачу теоретически и практически предстояло Андреяну Дмитриевичу.

Работая над проектом, архитектор стремился в первую очередь сохранить старый П-образный план. На его основе Захаров придумал два здания: выходящее на Неву внутреннее (там располагались верфь, где снаряжались суда, и мастерские) и внешнее. Во внешней части находилась Адмиралтейств-коллегия, а позже Адмиралтейств-совет и Морское министерство. Общий замысел состоял в попытке связать административную и судостроительную функции в единое целое. В ходе строительства изменился облик не только Адмиралтейства, но и соседней улицы, где вместо рва был разбит бульвар, на котором очень любила гулять петербургская молодёжь. Захаров не стал трогать шпиль ― вертикальное и остроконечное завершение здания в виде сильно вытянутого вверх конуса или пирамиды. Он остался как напоминание о том времени, когда Россия только начинала освоение Балтики.

Скульптурное оформление Адмиралтейства также было в центре внимания архитектора. Захаров успел выполнить план расположения скульптур и некоторые рисунки, но, к сожалению, скончался, так и не воплотив их в жизнь. Скульпторы Ф. Ф. Щедрин и С. С. Пименов реализовали скульптурное оформление Адмиралтейства по наработкам А. Д. Захарова, тем самым завершив замысел архитектора.

Таким образом, Захаров сумел сохранить общую конструкцию здания, заключив её в новые стены. Он сохранил идею Петра I, но при этом осовременил Адмиралтейство и вписал его в единый облик города на Неве.

Важно отметить, что архитектурные решения первой четверти XIX века не уничтожали прошлые постройки, которые уже существовали, а пытались реконструировать их на основе прошлого, сохранить всё то, что было уже создано ранее великими архитекторами при великих правителях.

Во время реконструкции Адмиралтейства началось строительство здания Биржи швейцарским архитектором Ж.-Ф. Тома де Томоном (1760–1813 гг.). Длилось строительство с 1805 по 1810 год. Здание Биржи окружили колоннами дорического стиля, поэтому оно напоминает древнегреческий храм. В принципе, таким в глазах обывателя и выглядит истинный классицизм ― строгий, геометричный, с великолепными колоннами, восхищающий нас и поныне. Четыре огромные фигуры, олицетворяющие реки Волгу, Неву, Днепр и Волхов, стоят у подножья колонн. Благодаря новому зданию Биржи совершенно изменился облик Васильевского острова.

После победы над Наполеоном в 1812 году в Российской империи начался подъём национального самосознания. Гордость за героев, совершивших подвиг ради спасения Отечества, побудила создавать памятники, возвеличивающие ратные успехи. С этой целью было принято решение реконструировать Марсово поле. В петровские времена в этой местности было болото, которое затем осушили и на его месте построили дворец. Поле получило название «Царицын луг», в праздники на нём пускали фейерверки.

После войны 1812 года луг переименовали в Марсово поле. Ему предстояло стать местом увековечивания воинской славы. Здесь решили построить казармы Павловского полка. Их возведением занимался один из основоположников русского ампира, академик Императорской Академии художеств В. П. Стасов (1769–1848 гг.), стиль которого сложился под влиянием великих предшественников ― В. И. Баженова и М. Ф. Казакова. В 1801 году архитектор получил значимый заказ: подготовить оформление коронационных торжеств Александра I. Стасов прекрасно справился с этой задачей, за что был удостоен премии на путешествие в Италию для изучения памятников Античности.

Строительство Павловских казарм включало в себя не только архитектурные, но и инженерные задачи. Стасов принял решение воздвигнуть строгое и торжественное сооружение, суровую сдержанность которого подчеркнули бы дорические колонны. Своё творческое кредо Стасов до конца жизни определял как «сдержанная величавость».

В это же время прославился и другой архитектор ― Карл Иванович Росси (1775–1849 гг.). Этот российский мастер итальянского происхождения известен как автор многих зданий и архитектурных ансамблей Санкт-Петербурга и его окрестностей. В качестве архитектора он осуществил несколько крупных проектов, в частности спроектировал здание Главного штаба, Министерства иностранных дел и Министерства финансов на Дворцовой площади в 1828 году. Самым важным этапом работы над созданием ансамбля Дворцовой площади стало возведение арки, которая одним мощным пролётом соединила два симметричных здания в одно завершённое целое.

Ширина пролёта арки составила 17 метров, что вызывало страх и сомнения в устойчивости конструкции. Росси полагал, что цель архитектуры не в обилии украшений, а в величии форм, в благородстве пропорций и нерушимости. Эта цель была реализована в величественном творении Росси ― Михайловском дворце. Дворец был построен в 1825 году для младшего брата императора, впоследствии там открыли Русский музей Александра III.

Ещё одним творением Карла Росси, имеющим большое историческое значение, стала военная галерея Эрмитажа. В ней собраны портреты 332 выдающихся военачальников Отечественной войны 1812 года. Данная галерея единственная в своём роде.

Русский ампир: Андрей Никифорович Воронихин, Огюст Монферран

Традиции позднего классицизма нашли своё воплощение в архитектуре русского ампира, что отразилось в творчестве российских архитекторов первой четверти XIX века.

Характерные черты ампира:

• композиции зданий строго симметричные и торжественные;

• появление военной символики Древнего мира: изображения доспехов, лавровых венков, орлов;

• синтез архитектуры и монументальной скульптуры, а в храмовых зданиях ― монументальной живописи;

• появление декоративных архитектурных сооружений: триумфальных арок, памятных колонн.

Главными темами творчества русского ампира первой четверти XIX века стали гражданский пафос и патриотизм.

По проекту архитектора Андрея Никифоровича Воронихина (1759–1814 гг.) на Невском проспекте был возведён Казанский собор (1801–1811 гг.). После Отечественной войны 1812 года он приобрёл значение памятника русской воинской славы. Конкурс на создание храма был объявлен в 1799 году. Император Павел I навязывал архитекторам идею строительства «второго собора Святого Петра», напоминающего римский шедевр. Однако Воронихин предложил иное решение, и его проект признали лучшим. В итоге был сооружён одноглавый храм с большим куполом, имеющий три входа: западный, северный и южный. Все входы оформлены торжественными портиками. Именно там состоялось прощание с полководцем М. И. Кутузовым.

Ещё одной особенностью Казанского собора стало единство внешнего и внутреннего убранства. При взгляде на храм создаётся впечатление стройного, строгого и лёгкого здания, которое сохраняется при осмотре внутреннего пространства собора. К сожалению, многие скульптурные композиции времён А. Н. Воронихина не сохранились до наших дней. Из оставшихся скульптур наибольшее внимание привлекает барельеф Ф. Ф. Щедрина под названием «Несение креста на лобное место».

Сам архитектор так и не увидел Казанский собор в завершённом виде. В 25-ю годовщину победы над Наполеоном перед сооружением установили памятники М. И. Кутузову и М. Б. Барклаю-де-Толли. Ключи от неприятельских городов, захваченные русскими солдатами под командованием Кутузова, до сих пор висят у гробницы фельдмаршала.

Говоря об архитектуре Санкт-Петербурга XIX века, невозможно пройти мимо одного из символов города ― Исаакиевского собора, автором которого стал крупнейший архитектор позднего неоклассицизма и ампира Огюст Монферран (1786–1858 гг.).

Название собор получил в честь Исаакия Далматского, в день поминовения которого родился основатель города ― царь Пётр I. В 1809–1813 годах в конкурсе на перестройку Исаакиевской церкви принимали участие Джакомо Кваренги, А. Н. Воронихин, Чарльз Камерон и многие другие, но победил проект молодого и перспективного архитектора Огюста Монферрана. Собор строился долгие 40 лет, с 1818 по 1858 год. Его возведение стало сложнейшей инженерной задачей из-за особенностей фундамента и колонн. Известный испанский, а затем российский государственный деятель, учёный и архитектор Августин де Бетанкур также участвовал в создании Исаакиевского собора. Для установки колонн по проекту Бетанкура возвели строительные леса со сложной системой блоков и 16 кабестанами. Оригинальная система устройства лесов давала возможность 128 рабочим поднимать и устанавливать колонну высотой 17 метров и весом 114 тонн за 40–45 минут. Это было крупнейшее достижение строительной техники того времени.

Исаакиевский собор стал одним из самых больших купольных сооружений Европы.

Позднее, в 1834 году, на Дворцовой площади будет воздвигнута Александровская колонна по проекту Огюста Монферрана, ставшая заключительным аккордом в оформлении её ансамбля. Колонна была сооружена из одного гранитного монолита, она ничем не закреплена и стоит под тяжестью собственного веса.

Архитектура Москвы. Общая характеристика архитектуры начала XIX века

Москва после разрушений от пожаров в 1812 году тоже активно обновлялась. Реконструкцию старой столицы осуществлял великий архитектор Осип Иванович Бове (1784–1834 гг.). К его достижениям относят Триумфальные ворота, восстановление Кремля, создание Театральной площади. По его проекту построили торговые ряды (здание ГУМа). Одновременно с их постройкой рядом с храмом Василия Блаженного скульптором Иваном Петровичем Мартосом (1754–1835 гг.) был воздвигнут бронзовый памятник героям 1612 года ― Кузьме Минину и Дмитрию Михайловичу Пожарскому.

В период с 1837 по 1860 год строился храм Христа Спасителя, однако сама идея сооружения и его первые проекты появились ещё в первой четверти XIX века. В конкурсе на лучший проект будущего храма участвовали А. Н. Воронихин, В. П. Стасов, А. И. Мельников, О. И. Бове, А. Д. Захаров, Д. Жилярди. Однако победил русский архитектор шведского происхождения Александр Лаврентьевич Витберг (1787–1855 гг.), который предложил возвести церковь на Воробьёвых горах. Процесс реализации проекта давался с большим трудом: строительство постоянно затягивалось, а после вступления на престол Николая I было и вовсе прекращено. В следующем конкурсе победу одержал молодой архитектор Константин Андреевич Тон (1794–1881 гг.), который увидел проект собора через призму традиций старой московской архитектуры.

Тон ориентировался на древнерусскую архитектуру, восходящую к византийскому пятикупольному четырёхстолпному собору, имеющему в плане равноконечный крест. Храм Христа Спасителя станет кенотафом воинов, погибших в войне с Наполеоном. На стенах храма начертали имена павших в войне 1812 года, а также в ходе заграничных походов 1797–1806 и 1813–1814 годов. Торжественное освящение храма состоялось в 1883 году. В советское время храм был взорван, однако 1990-е годы его восстановили на том же месте по эскизам и проектам Тона.

Градостроительство XIX века хранит в себе память прошлого. Все упомянутые в уроке архитекторы старались сберечь творения своих предшественников. Однако архитектура XIX века отличается от предыдущей эпохи тем, что она перестала быть замкнутой на себе. Теперь мастер стал ориентироваться на окружающее пространство и соседние постройки. В XIX столетии изменился перечень архитектурных задач, и, как следствие, архитекторы стали браться за разработку сложных проектов в виде площадей и ансамблей целой улицы. В это же время произошло усовершенствование стиля классицизма: наблюдалось тяготение к монументальности и строгости, появилось пристрастие к дорическому ордеру и ранним греческим образцам. Классицизм закрепился в качестве академического канона, появился стиль ампир с военной символикой и декоративными архитектурными сооружениями, а сама архитектура XIX века стала общепризнанным образцом.

Архитектура XIX века отражала главный общественный запрос своего времени: обновление. Именно поэтому происходила столь масштабная перестройка зданий, но при этом учитывался опыт прошлого и не разрушалось архитектурное наследие. Отечественная война 1812 года, вызвавшая подъём национального самосознания, также нашла своё отражение в архитектуре. Памятники и здания стали наследием великой победы, а Казанский собор и храм Христа Спасителя ― её символами. В связи с этим архитектура того времени не просто отражает настроение людей XIX века, но и транслирует масштабные и грандиозные идеи.

Список литературы

1. История России: учеб. для 9 кл. общеобр. учреждений: в 2 ч. / Н. М. Арсентьев, А. А. Данилов, А. А. Левандовский и др.; под ред. А. В. Торкунова. ― М.: Просвещение, 2020.

2. История России: XIX ― начало XX в.: учеб. для 9 кл. общеобр. учреждений / Л. М. Ляшенко, О. В. Волобуев, Е. В. Симонова. — М.: Дрофа, 2020.

3. История России. 1801–1914 гг.: учеб. для 9 кл. общеобр. учреждений / К. А. Соловьёв, А. П. Шевырёв; под ред. Ю. А. Петрова. — М.: Русское слово, 2020.

Дополнительные рекомендованные ссылки на интернет-ресурсы

1. История.рф (Источник).

2. Российское историческое общество (Источник).

3. Исторический факультет МГУ (Источник).

Домашнее задание

1. Назовите характерные черты архитектуры первой четверти XIX века.

2. Подумайте, какие общие и различные черты можно выделить в живописи и архитектуре первой половины XIX века.

3. Перечислите не менее пяти известных архитекторов России первой половины XIX века. Укажите их проекты.

Список использованных источников:

Рис. 1-5. Источник: pixabay.com