01. А. Н. Островский «Бесприданница»

Большой вымышленный город на Волге – Бряхимов. Открытая площадка возле кофейни на приволжском бульваре. Кнуров («из крупных дельцов последнего времени, пожилой человек с огромным состоянием», как сказано о нем в ремарке) и Вожеватов («очень молодой человек, один из представителей богатой торговой фирмы, по костюму европеец»), заказав шампанское в чайном приборе, начинают обсуждать новость: известная в обществе красавица бесприданница Лариса Огудалова выходит замуж за бедного чиновника Карандышева. Вожеватов объясняет скромный брак желанием Ларисы: она пережила сильнейшее увлечение «блестящим барином» Паратовым, который вскружил ей голову, отбил всех женихов и внезапно уехал. После скандала, когда очередной кавалер был арестован за растрату прямо в доме Огудаловых, Лариса и объявила, что выйдет замуж за первого, кто посватается, а Карандышев – давний и неудачливый поклонник – «тут как тут». Вожеватов сообщает, что ждёт Паратова, который продал ему свой пароход «Ласточка», чем вызывает радостное оживление владельца кофейни. К пристани поскакала лучшая в городе четверня с хозяином на козлах и цыганами в парадной одежде.

Появляются Огудаловы с Карандышевым. Огудалову угощают чаем, Карандышев важничает и, как равный, приглашает Кнурова на обед. Огудалова поясняет, что обед в честь Ларисы, и она присоединяется к приглашению. Карандышев выговаривает Ларисе за фамильярность с Вожеватовым, несколько раз осудительно упоминает дом Огудаловых, чем обижает Ларису. Разговор заходит о Паратове, к которому Карандышев относится с завистливым недоброжелательством, а Лариса – с восторгом. Она возмущена попытками жениха сравнить себя с Паратовым, заявляет: «Сергей Сергеич – идеал мужчины». Во время разговора раздаются пушечные выстрелы, Лариса пугается, но Карандышев объясняет: «Какой-нибудь купец-самодур слезает со своей баржи», между тем из разговора Вожеватова и Кнурова известно, что пальба – в честь приезда Паратова. Лариса с женихом уходят.

Появляется Паратов в сопровождении провинциального актёра Аркадия Счастливцева, которого Паратов зовёт Робинзоном, поскольку снял его с необитаемого острова, куда Робинзона высадили за дебош. На вопрос Кнурова, не жаль ли ему продать «Ласточку», Паратов отвечает: «Что такое „жаль“, этого я не знаю. <…> найду выгоду, так все продам, что угодно», и вслед за этим сообщает, что женится на невесте с золотыми приисками, приехал проститься с холостяцкой волей. Паратов приглашает на мужской пикник за Волгу, делает ресторатору богатый заказ и зовёт пока к себе отобедать. Кнуров и Вожеватов с сожалением отказываются, сообщая, что обедают у жениха Ларисы.

Второе действие происходит в доме Огудаловых, главная примета гостиной – рояль с гитарой на нем. Приезжает Кнуров и упрекает Огудалову, что она отдаёт Ларису за бедного человека, предрекает, что Лариса не вынесет жалкой полумещанской жизни и, вероятно, вернётся к матери. Тогда им потребуется солидный и богатый «друг» и предлагает себя в такие «друзья». После этого он просит Огудалову, не скупясь, заказать Ларисе приданое и подвенечный туалет, а счета прислать ему. И уходит. Появляется Лариса, говорит матери, что хочет как можно скорее уехать в деревню. Огудалова рисует деревенскую жизнь в мрачных красках. Лариса наигрывает на гитаре и напевает романс «Не искушай меня без нужды», но гитара расстроена. Увидев в окно содержателя хора цыгана Илью, она зовёт его наладить гитару. Илья рассказывает, что барин приезжает, какого «весь год ждали», и убегает на зов других цыган, сообщивших о приезде долгожданного клиента. Огудалова беспокоится: не поторопились ли они со свадьбой и не упустили ли более выгодную партию? Появляется Карандышев, которого Лариса просит как можно скорее уехать в деревню. Но он не хочет спешить, чтобы «повеличаться» (выражение Огудаловой) Ларисой, удовлетворить своё самолюбие, которое так долго страдало от пренебрежения им, Карандышевым. Лариса упрекает его за это, нисколько не скрывая, что не любит его, а только надеется полюбить. Карандышев бранит город за внимание к развратному, промотавшемуся кутиле, приезд которого всех свёл с ума: рестораторов и половых, извозчиков, цыган и горожан вообще, и на вопрос, кто же это, раздражённо бросает: «Ваш Сергей Сергеич Паратов» - и, выглянув в окно, говорит, что он приехал к Огудаловым. Испуганная Лариса вместе с женихом уходит в другие покои.

Огудалова ласково и фамильярно принимает Паратова, спрашивает, почему он внезапно исчез из города, узнает, что он ездил спасать остатки именья, а теперь вынужден жениться на невесте с полумиллионным приданым. Огудалова зовёт Ларису, между ней и Паратовым происходит объяснение наедине. Паратов упрекает Ларису, что она скоро его забыла, Лариса признается, что продолжает любить его и выходит замуж, чтобы избавиться от унижений перед «невозможными женихами». Самолюбие Паратова удовлетворено. Огудалова знакомит его с Карандышевым, между ними происходит ссора, поскольку Паратов стремится задеть и унизить жениха Ларисы. Огудалова улаживает скандал и заставляет Карандышева пригласить на обед и Паратова. Появляется Вожеватов в сопровождении Робинзона, выдаваемого за англичанина, и знакомит его с присутствующими, в том числе и с Паратовым, который сам недавно уступил ему Робинзона. Вожеватов и Паратов сговариваются повеселиться на обеде у Карандышева.

Третье действие – в кабинете Карандышева, убранном бедно и безвкусно, но с большими претензиями. На сцене тётка Карандышева, смешно жалующаяся на убытки от обеда. Появляется Лариса с матерью. Они обсуждают ужасный обед, унизительное непонимание Карандышевым своего положения. Огудалова говорит, что гости нарочно подпаивают Карандышева и смеются над ним. После ухода женщин появляются Кнуров, Паратов и Вожеватов, жалуясь на дрянной обед и ужасные вина и радуясь, что Робинзон, способный пить что угодно, помог подпоить Карандышева. Появляется Карандышев, который важничает и хвастает, не замечая, что над ним смеются. Его посылают за коньяком. В это время цыган Илья сообщает, что все готово для поездки за Волгу. Мужчины говорят между собой, что хорошо бы взять Ларису, Паратов берётся её уговорить. Появившуюся Ларису просят спеть, но Карандышев пытается ей запретить, тогда Лариса поёт «Не искушай». Гости в восторге, Карандышев, собираясь сказать давно заготовленный тост, уходит за шампанским, остальные оставляют Паратова наедине с Ларисой. Он кружит ей голову, говоря, что ещё несколько таких мгновений, и он бросит все, чтобы стать её рабом. Лариса соглашается поехать на пикник в надежде вернуть Паратова. Появившийся Карандышев произносит тост за Ларису, в которой ему дороже всего то, что она «умеет разбирать людей» и потому выбрала его. Карандышева посылают ещё за вином. Вернувшись, он узнает об отъезде Ларисы на пикник, понимает, наконец, что над ним посмеялись, и грозит отомстить. Схватив пистолет, он убегает.

Четвёртое действие снова в кофейной. Робинзон, не взятый на пикник, из беседы со слугой узнает, что видели Карандышева с пистолетом. Тот появляется и расспрашивает Робинзона, где его товарищи. Робинзон отделывается от него, объяснив, что это были случайные знакомые. Карандышев уходит. Появляются вернувшиеся с пикника Кнуров и Вожеватов, полагающие, что «драма начинается». Оба понимают, что Паратов дал Ларисе серьёзные обещания, которые не намерен выполнять, а потому она скомпрометирована и положение её безвыходное. Теперь может осуществиться их мечта поехать с Ларисой в Париж на выставку. Чтобы не мешать друг другу, они решают бросить монету. Жребий выпадает Кнурову, и Вожеватов даёт слово устраниться.

Появляется Лариса с Паратовым. Паратов благодарит Ларису за удовольствие, но она хочет услышать, что теперь стала его женой. Паратов отвечает, что не может порвать с богатой невестой из-за страстного увлечения Ларисой, и поручает Робинзону отвезти её домой. Лариса отказывается. Появляются Вожеватов и Кнуров, Лариса бросается к Вожеватову с просьбой о сочувствии и совете, но тот решительно уклоняется, оставляя её с Кнуровым, который предлагает Ларисе совместную поездку в Париж и содержание на всю жизнь. Лариса молчит, и Кнуров уходит, прося её подумать. В отчаянии Лариса подходит к обрыву, мечтая умереть, но не решается покончить с собой и восклицает: «Как бы теперь меня убил кто-нибудь...» Появляется Карандышев, Лариса пытается прогнать его, говорит о своём презрении. Он упрекает её, рассказывает, что Кнуров и Вожеватов разыгрывали её в орлянку, как вещь. Лариса потрясена и, подхватывая его слова, говорит: «Уж если быть вещью, так дорогой, очень дорогой». Она просит прислать к ней Кнурова. Карандышев пытается её остановить, кричит, что прощает её и увезёт из города, но Лариса отвергает это предложение и хочет уйти. Его словам о любви к ней она не верит. Взбешённый и униженный, Карандышев стреляет в неё. Умирающая Лариса с благодарностью принимает этот выстрел, кладёт револьвер около себя и говорит сбежавшимся на выстрел, что никто не виноват: «Это я сама». За сценой слышно цыганское пение. Паратов кричит: «Велите замолчать!», но Лариса не хочет этого и умирает под громкий цыганский хор со словами: «...вы все хорошие люди... я вас всех... всех люблю».

«Не искушай меня без нужды…» - романс, который поёт Лариса, написан М. Глинкой на слова Е. Баратынского:

Не искушай меня без нужды
Возвратом нежности твоей,
Разочарованному чужды
Все обольщенья прежних дней.

Уж я не верю увереньям,
Уж я не верую в любовь
И не могу предаться вновь,
Раз изменившим сновиденьям.

Немой тоски моей не множь,
Не заводи о прежнем слова,
И, друг заботливый, больного
В его дремоте не тревожь.

Я сплю, мне сладко усыпленье,
Забудь бывалые мечты.
В душе моей одно волненье,
А не любовь пробудишь ты.

«Регалия капустиссима dos amigos»: «Регалия» - сорт дорогих сигар, «капустиссима» - и капусты, dos amigos - для друзей. Паратов издевается над небогатым Карандышевым, а тот не понимает иронии.

Мазик - бильярдный киль с тупым наконечником.

«… на какого Медичиса нападешь» - имя флорентийца Лоренцо Медичи (1449-1492) стало нарицательным для покровителей искусства. Судьба Робинзона, которому Паратов говорит эти строчки, незавидна. В образе актёра Счастливцева (Робинзона) автор показывает возможную судьбу творческого человека в мире, где царит выгода.

Если вы хотите понять эпоху, в которой происходит действие «Бесприданницы», то будет полезно узнать, как была устроена экономическая жизнь в  России второй половины XIX века:

Экономика России первой половины XIX в.

Александр II. Реформа 1861 г.

Вот так выглядел в то время Нижний Новгород, прототип города Бряхимова.

Давайте посмотрим на факты и события, отраженные в пьесе «Бесприданница». У многих из них есть традиционная, общепринятая трактовка. Но единственная ли это точка зрения? Попробуйте дать собственную оценку, ориентируясь на приведенные ниже вопросы.

• Почему Вожеватов ничего не предпринимает, чтобы спасти Ларису?

• Финальный бунт Карандышева: слабость или попытка стать сильным?

• Могла ли Лариса обрести счастье с Карандышевым, увези он её вовремя из города?

• Верите ли вы слухам о погибшей старшей сестре Ларисы? Если да, то почему Харита Огудалова так спокойна и невозмутима?

• Паратов – это антигерой или же его образ более сложен?

• Лариса Огудалова: девушка-мечта или сентиментальная обывательница?

Филолог Скафтымов А. П. видит универсальную модель конфликта в пьесах Островского: пробуждающаяся личность пытается осознавать себя в мире патриархальной несвободы, ритуальных отношений, поиска выгоды.

«Нравы и понятия, узаконенные привычкой и обычаем, Островский проверял естественными духовными запросами личности. Жизненное столкновение здоровых запросов личности с угнетающей обстановкой грубости, пошлости, дикости, обмана и корысти стало у Островского основой драматического конфликта почти всех его пьес».

Полностью см. здесь.

Как именно развивается конфликт, показывающий скрытые мотивы человеческих поступков и ведущий к роковому финалу, - об этом мы узнаём из работы литературоведов А. И. Журавлёвой и М. С. Макеева.

Исследователи обращают внимание, что «Лариса любит Паратова как человека, во­воплощающего и способного подарить ей иную жизнь… в увлечении Ларисы Паратовым сказы­вается её тяга и любовь к роскоши и богатству. Это верно, но лишь отчасти. Островский существенно ограничивает возмож­ность такого понимания характера главной героини, противопоставляя ей Хариту Игнатьевну…, для которой нет различия между деловым предложением Кнурова и эксцентрическим бег­ством с романтическим героем, лишь бы и то и другое принесло богатство. Для Ларисы мир Паратова - это мир фантазии, мир намного более поэтичный, чем он есть на самом деле».

В финале пьесы Журавлёва и Макеев видят не просто «романсовую» развязку частной любовной истории, а серьёзный экзистенциальный вопрос: «хотя выстрел Карандышева всё-таки ставит точку в судьбе Ларисы, заменяя само­убийство убийством, её отказ покончить с собой, парадоксаль­ное желание жить тогда, когда «жить невозможно и незачем», внезапно, в самом конце действия поднимает проблему, совер­шенно чуждую смыслу всей пьесы. Этот трепет живого существа… ведет читательское внимание дальше роли Ларисы в сюжете «Бесприданницы» - к проблеме челове­ческой личности вообще, к сочетанию в ней силы и слабости, как бы питающих друг друга. И парадоксальным продолжени­ем и следствием этого отказа от самоубийства становится же­лание бороться на дне падения, отвечать унижением на униже­ние, готовность противопоставить жестокому и безнравствен­ному миру адекватно жестокое и безнравственное поведение».

Полностью см. здесь.

«Бесприданницу» экранизировали несколько раз.

В 1936 году Яков Протазанов снимает фильм «Бесприданница»

С таким видением текста хорошо познакомиться, хотя от этого фильма может создаться ощущение, что актёры переигрывают: слишком мелодраматичные, гиперболизированные интонации.

В 1974 году выходит фильм-спектакль Константина Худякова. Выбор актёров (Лариса, Карандышев) можно считать спорным, но вы вправе судить сами.

В 2011 году режиссёр Андрес Пуустусмаа сделал попытку перенести действие «Бесприданницы» в обстановку современной России: бизнесмены, бандитские разборки, честный военнослужащий Карандышев… Конечно, любая интерпретация имеет право на существование, а нравится она или нет – это уже решать зрителю. Финал пьесы радикально изменён, так что это в любом случае «не Островский».

Практически безоговорочной, непревзойдённой экранизацией (её советуем непременно посмотреть от начала до конца) является фильм Эльдара Рязанова «Жестокий романс» (1984). Да, в постановке есть анахронизмы, но это намеренные допущения. Внимательный зритель заметит, что романс на стихи Марины Цветаевой Лариса петь никак не могла, а слова песни «Мохнатый шмель на душистый хмель…» принадлежат перу англичанина Редьярда Киплинга. Замечательный подбор актёров (и даже актёры, знакомые по другим фильмам – Михалков, Мягков, Фрейндлих – не перетягивают внимание, не отвлекают от создаваемых ими образов). Органично всё: панорамы, костюмы и главное - интонации. В режиссёрской концепции важную роль играют цыганские мотивы – обратите на них внимание.

А вот как проиллюстрировал «Бесприданницу» А. Н. Парамонов:

В этом разделе вы можете увидеть, что темы, которые затрагивает автор, – это масштабные и значимые для каждого человека вопросы.

Давайте посмотрим, где ещё (в предшествующей и дальнейшей литературе) обсуждаются похожие проблемы? С кем из авторов Островский вольно или невольно вступает в творческий диалог?

Человек и деньги – важная проблема для всей русской литературы. Гоголевские «Мёртвые души» и «Петербургские повести», рассказ Бунина «Господин из Сан-Франциско», почти все произведения Достоевского показывают нам, каким притягательным шлейфом обладают деньги в глазах людей. Из героев литературы XIX века немногие умеют распорядиться деньгами так, чтобы никого не обмануть, не обобрать, не обидеть, не проиграть состояние: вспомним здесь как пример трезвомыслия прежде всего гончаровского Штольца. Часто деньги делают из человека циничного Лужина (герой «Преступления и наказания»), порой они  кружат обладателю голову, но сами по себе не способны принести человеку счастье (например, чеховскому Лопахину). В классических произведениях, как и в жизни, нередки были случаи, когда из-за денег было невозможно соединить судьбу с любимым человеком (в «Войне и мире» Николай Ростов не женится на Соне), и чаще всего при таком положении вещей страдали женщины.

Женщина и её право принимать решения. Ещё Софья, героиня комедии Грибоедова «Горе от ума», находит своеобразный способ противостоять отцу, желающего найти дочери подходящего жениха. За свою судьбу пытаются бороться героини Пушкина, отваживаясь на авантюрные поступки: Лиза («Пиковая дама»), Дуня («Станционный смотритель»), Марья Гавриловна («Метель»), да и шалость Лизы Муромской из «Барышни-крестьянки» тоже весьма смела. Цена за смелость могла быть велика (вспомним Наташу Ростову, которая, как и Лариса Огудалова, увлекается недостойным человеком). Кто-то, как Вера из романа Гончарова «Обрыв», просто разочаровывается и оказывается на перепутье, а кто-то гибнет, как Катерина в «Грозе». Кто-то готов смириться с законами общества, в котором женщина лишь вещь (так сначала готовится принести себя в жертву Дуня из «Преступления и наказания»). Героини всё отчётливее осознают, что готовы сами устраивать свою судьбу, – и ищут в любимом человеке не денег и не общественного статуса, а уважения и понимания.

Любовь. Сложно найти такое литературное произведение, которое не было бы хоть отчасти связано с проблемой любви. Лариса Огудалова говорит, что «искала любви, но не нашла». Именно поиски любви предопределили поступки героини. Несостоявшаяся, обманутая любовь становится драмой Ларисы.  Но если попытаться найти похожие ситуации (любовное разочарование, одиночество, драма), то мы вспомним «Бедную Лизу» Карамзина (Эраст оставляет Лизу и женится на богатой вдове, чтобы поправить своё состояние), «Героя нашего времени» Лермонтова (особенно печальную судьбу Бэлы), «Чайку» Чехова (героиня пьесы, как ей кажется, нашла свой идеал, недолго была любима, а потом покинута).

Если вам близки и интересны затронутые в «Бесприданнице» темы, то вам, скорее всего, понравятся и эти произведения.

• Пьеса «Гроза», написанная Островским почти двадцатью годами ранее. Его героини её более патриархальны и менее образованны (никаких гитар и романсов, единственное развлечение – слушать рассказы странствующих богомолок), а город Калинов совсем не похож на Бряхимов: в нём время как будто застыло. Но конфликт героини и общества уже намечается: Катерина, героиня «Грозы», стремится к свободе, возможности самостоятельно совершать выбор, тоскует по любви и уважению. В обоих пьесах важную роль играют мотивы Волги, простора, полёта, птицы.

• Пьеса Чехова «Чайка», героиня которой – яркая, талантливая актриса – влюбляется в человека, олицетворяющего в её глазах настоящую жизнь – яркую, многообразную, артистическую. Девушка отвергает любящего её человека и устремляется за своим идеалом, который, увлёкшись, вскоре бросает её. Сломанная жизнь, символически выраженная в образе убитой чайки, сближает пьесу Чехова с «Бесприданницей» Островского.

• Рассказ Чехова «Анна на шее». В мире торгово-денежных отношений покупаются и продаются красота и молодость. Юная красавица Аня, выданная за пятидесятидвухлетнего состоятельного чиновника, сначала тоскует и плачет, а потом, осознав, что «создана… для… шумной, блестящей, смеющейся жизни с музыкой, танцами, поклонниками», становится частью этого мира, хищной соблазнительницей.