Чтобы показать «особую жизнь» вещей, Осоргин прибегает к такому приёму, как олицетворение. Предметы в его рассказе совершают действия, которые могут быть под силу только человеку: например, «часы шагают, хворают, кашляют», «печка мыслит», «запечатанное письмо подмигивает и рисуется», «раздвинутые ножницы кричат», «кресло сидит».

Вещам также присущи качества, характерные только для людей, например, они наделены чувством юмора, имеют свой характер. Так, в рассказе «шляпа передразнивает своего владельца», чайник — «добродушный комик», а у некоторых вещей есть «страсть к путешествиям».

Предметы Осоргина получают яркие определения, такой приём называется эпитетом: «лицо у нее своё, забулдыжно-актёрское», «у висящего пальто всегда жалкая душонка и лёгкая нетрезвость», почтовая марка названа «суетливой сплетницей».

Мало того, вещи имеют социальный статус и политические убеждения. В рассказе фигурирует «демократический стакан», «реакционная стеариновая свечка», «интеллигент-термометр» и, конечно, «неудачник из мещан — носовой платок». Качества, присущие предметам, возникают не просто так. Автор даёт их по сходству звуков, очертаний, содержания.

«Раздвинутые ножницы кричат» не потому, что они правда умеют кричать: они просто напоминают автору раскрытый рот.

«Кресло сидит», потому что, действительно, если представить себе толстую спинку и сиденье кресла, то на ум сразу приходит образ усталого тучного человека, который присел отдохнуть.

«Книги дышат, ораторствуют, перекликаются на полках». На полках стоит много книг, оттого они напоминают автору шумных соседей в многоквартирном доме, которые пошире открывают окна или двери балконов и переговариваются друг с другом. И в зависимости от своих размеров они или вещают что-то, полные важности от хранящихся в них знаний, или просто окликают друг друга.

Иллюстрация / Иллюстратор Яшина М. В.

В нашей речи очень много «стёртых» метафор — таких, к которым мы привыкли настолько, что уже не замечаем. Автор же в этом рассказе возвращает им живость. Много таких стёртых метафор можно отыскать в описании бытовых предметов. Например, «часы идут/стоят», или, как пишет Осоргин, «шагают».

«Часы шагают» — это, на самом деле, метафора. Наверняка вам знакома стёртая метафора — выражение «часы идут». Часы тогда были только механические, а в большом механизме, особенно настенном, могла громко щёлкать секундная стрелка, как будто кто-то шагает, так и родилась эта метафора.

Весь мир в этом произведении «оживает», обретает характер, в том числе за счёт использования Осоргиным стёртых метафор, а благодаря игре с ними у автора появляются новые метафоры и олицетворения. В произведении создается особый, интересный мир.

Важны и синтаксические приёмы, которые использует Осоргин в своем рассказе. Например, в тексте можно увидеть риторический вопрос: «Что вещи живут своей особой жизнью — кто же сомневается?». Вопрос «Сколько ещё мы будем терпеть эту несправедливость?» также не требует ответа. Благодаря такому вопросу спрашивающий человек может обратить внимание других на то, что эту несправедливость приходится терпеть уже слишком долго и с этим нужно что-то делать.

Автор также прибегает к грамматическим приёмам. К таким относится употребление глаголов второго лица настоящего времени («шарите, ищете, злитесь… смотрите, встаёте, лезете, заглядываете). Благодаря такому приёму достигается эффект погружения в действие. Такого же эффекта автору помогают добиться обращения к читателю.

Иллюстрация / Иллюстратор Яшина М. В.

Нельзя обойти стороной и интонационные приёмы. Например, автор использует в тексте много восклицательных знаков: «Ни-ка-ких!», «И вдруг — раз! — и падает карандаш». Ставятся они в конце предложения для выражения изумления, сильного чувства, автор делает текст более экспрессивным.

Также мы видим употребление просторечных слов: «чепуха», «физиономия». Просторечные слова используются в литературном языке как стилистическое средство для придания речи шутливого, иронического оттенка. Имитация разговорной речи: «забулдыжно-актёрское», «душонка», «недоглядка», «шлялось». Осоргин прибегает к такому приёму, чтобы быть ближе к читателю, он активно включает нас в рассказ с помощью таких слов.

Читателю кажется, что предметы, о которых говорит Осоргин, существуют сами по себе, как будто совершенно не зависят от писателя. Мы входим в этот прекрасный мир, созданный писателем, узнаём что-то знакомое и забытое, проживаем в этом мире целую историю, но всё это мы делаем не оглядываясь на автора. Такой эффект становится возможным именно благодаря изобразительно-выразительным средствам, которые мы перечислили.

«Олицетворение и эпитет»

Олицетворение — это литературный приём перенесения свойств и качеств человека на неодушевлённые предметы и отвлечённые понятия. Примеры олицетворения: снег идёт, лес проснулся, ласковый дождь, ночь подкралась.

Эпитет — яркое образное определение. Примеры эпитетов: кислое лицо, мрачный день, черепаший темп.

«Риторический вопрос»

Риторический вопрос — это вопрос, на который спрашивающий не ждёт реального ответа, потому что он либо очевидно известен заранее, либо не известен никому.