03. Культура России во 2-й половине XIX века. Основные направления художественного творчества и шедевры русской живописи

Критический реализм

В живописи этого периода наиболее популярным направлением являлся критический реализм. Почему высокая степень социальной ответственности становится главной чертой этого времени?

Художественное творчество – это в первую очередь способ отображения действительности. Художники пытались показать зрителю, что их не устраивает. Живопись – это мгновение, запечатлённое раз и навсегда. Но художественными образами можно передавать не менее большую палитру чувств, гамму переживаний, чем, например, в литературе.

Одним из крупнейших представителей русской живописи направления критического реализма был В. Г. Перов. Он оставил после себя несколько удивительных работ. С одной стороны, это работы, безусловно, реалистичные: «Плач Ярославны», «Охотники на привале», «Сватовство чиновника к дочери портного», «Приезд станового на следствие», «Сельский крестный ход на Пасхе». Это бытовые сюжеты, но в то же время в них содержится запечатлённый гротеск, в чём-то перекликающийся с творчеством Салтыкова-Щедрина. Например, это видно на картине «Сельский крестный ход на Пасхе»: сельский поп явно пьян, весь крестный ход представляет из себя жалкое зрелище. Остальные – люди, обуреваемые в том или ином плане каким-то пороком. Картина вызывает чувство омерзения к людям, которых ты видишь. Перов показывает зрителю: «Смотрите, это тоже мы, это – Россия».

Это картины жизни рядового обывателя Российской империи XIX в.: пьянство, нищета, стеснённые обстоятельства, бедность, неграмотность, раболепие. Картина вызывает скандал. Люди, узнавая себя, не хотят в это верить.

Товарищество передвижных художественных выставок

В 1863 г. происходит настоящий скандал уже в большой академической среде. В этот год несколько выпускников художественной академии отказались рисовать выпускные работы на предложенные темы (скандинавские мифы).

Лейтмотивом отказа было следующее: в России слишком много интересных тем для отображения кистью авторов, чтобы браться за то, чтобы рисовать никому не понятных скандинавских богов.

Эти 14 художников так и не закончили академию. Сначала они создали артель свободных художников, а потом эта артель переросла в Товарищество передвижных художественных выставок. Это были знаменитые художники-передвижники, с чьими именами связано всё самое интересное, что касается русской живописи второй половины XIX в. Их творчество горячо любимо в народе. Перевозя свои выставки из города в город, они несли искусство широким массам. За это художников часто ругали, упрекая в том, что они снизили качество живописи, спустились до мысли обывателя. Но, с другой стороны, не будь у России передвижников – не было бы и столь широких взглядов на живопись в XIX и особенно в начале XX в.

Лидером движения передвижников был, безусловно, И. Н. Крамской («Христос в пустыне», «Неизвестная»). Он вошёл в историю русской живописи как наиболее интересный автор-портретист. Его портреты отличались от того, что делалось ранее художниками-портретистами. Обычно портретисты зарабатывали тем, что рисовали видных государственных деятелей, членов императорской фамилии. Крамской идет иным путём, он пишет русских интеллектуалов: Салтыкова-Щедрина, Некрасова, Толстого. Эти произведения становятся популярны в народе. Люди впервые видят своих интеллектуальных кумиров – тех, кого они привыкли читать, но не привыкли видеть.

Поддержка движения передвижников видными художниками

В деятельности русских передвижников принимали деятельное участие многие видные русские художники: Репин, Суриков, Васнецов. Вершиной русского критического реализма являлось творчество И. Е. Репина («Иван Грозный убивает своего сына», «Бурлаки на Волге») и В. И. Сурикова («Утро стрелецкой казни»). Их картины – это, с одной стороны, исторический сюжет, с другой стороны – вызов. Из-под их пера выходили полотна, которые взрывали общество, заставляли задуматься. Так, в «Утре стрелецкой казни» запечатлена целая эпоха – гибель одной эпохи, выразителем которой были стрельцы, и рождение новой эпохи, выразителем которой был царь Пётр, запечатлённый на этом полотне. Зритель должен решить сам, что лучше, а что хуже – старая Россия или новая, европеизированная. Дремучая, отсталая Россия или новая, модернизированная, но не менее жестокая, чем прежде.

Развитие национальной живописи

Передвижники, однако, писали не только на политические и социально-значимые темы. Это было содружество художников не по образу мысли, а по идее. Они стремились показать, что Россия – передовая страна, передовая своим народом, своими умельцами, мастерами. Они стремились показать, что у нас есть национальная живопись, которая представлена самыми разными жанрами. Мы видим здесь творчество В. М. Васнецова, который писал аполитичные, асоциальные полотна по русским былинам, сказкам («Витязь на распутье», «Алёнушка», «Богатыри»). Если мы возьмём творчество И. И. Шишкина, это пейзажи, но пейзажи, завораживающие своей красотой – русская, подлинная природа во всей своей красе («Утро в сосновом лесу», «Лесные дали», «Сторожка в лесу»).

Заключение

В России в конце XIX в. было немало потрясающих художников. Некоторые фамилии мы рассмотрели, но было их многим больше — Левитан, Айвазовский, Куинджи. И этот ряд можно продолжать ещё долго. Чтобы создать собственное впечатление о том, чем жила художественная Россия второй половины XIX в., лучше своими глазами увидеть шедевры живописи. Сделать это можно в музее или при помощи интернета.

Список литературы

1. Кириллов В. В., Бравина М. А.; под ред. Петрова Ю. А. История. История России до 1914 года. Повторительно-обобщающий курс.

2. Баранов П. А., Вовина В. Г.; под общей ред. Тишкова В. А. История России. 8 класс. «Просвещение».

Дополнительные рекомендованные ссылки на ресурсы сети Интернет

1. Интернет-портал «istorya.ru» (Источник)

2. Интернет-портал «all-photo.ru» (Источник)

Домашнее задание

1. Письменно раскройте сущность направления критического реализма. Укажите не менее двух характерных особенностей этого направления, не менее трёх представителей.

2. Напишите, при каких обстоятельствах возникло Товарищество передвижных художественных выставок. Как оно повлияло на развитие национальной живописи (не менее четырёх представителей, не менее трёх названий произведений, не менее двух особенностей живописи)?